I · Tônica
A
Lá · A
Maior · Repouso / centro tonal1 · FORMAÇÃO DO CAMPO HARMÔNICO
As 7 notas viram 7 acordes.
Escala: A – B – C# – D – E – F# – G#
Campo Harmônico: A – Bm – C#m – D – E – F#m – G#°
ii · Subdominante
Bm
Si · B
menor · Preparação / movimentoiii · Tônica
C#m
Dó sustenido · C#
menor · Continuidade / cor tonalIV · Subdominante
D
Ré · D
Maior · Movimento / aberturaV · Dominante
E
Mi · E
Maior · Tensão / direçãovi · Tônica
F#m
Fá sustenido · F#
menor · Repouso relativo / contrastevii° · Dominante
G#°
Sol sustenido · G#
diminuto · Tensão intensa / resolução| Grau | Nota | Cifra | Qualidade | Função | Papel didático |
|---|---|---|---|---|---|
| I | Lá (A) | A | Maior | Tônica | Repouso / centro tonal |
| ii | Si (B) | Bm | menor | Subdominante | Preparação / movimento |
| iii | Dó sustenido (C#) | C#m | menor | Tônica | Continuidade / cor tonal |
| IV | Ré (D) | D | Maior | Subdominante | Movimento / abertura |
| V | Mi (E) | E | Maior | Dominante | Tensão / direção |
| vi | Fá sustenido (F#) | F#m | menor | Tônica | Repouso relativo / contraste |
| vii° | Sol sustenido (G#) | G#° | diminuto | Dominante | Tensão intensa / resolução |
Funções harmônicas aqui são apresentadas como referência pedagógica de consulta; a função percebida pode mudar conforme o contexto musical.
2 · DIGITAÇÕES DOS ACORDES
Comece pelas posições mais baixas. Depois desça o braço.
Cada acorde possui 5 posições. Quando existe uma forma aberta ou uma forma completa de referência, ela aparece primeiro; as demais variações usam tríades e inversões em outras regiões do braço.
A · I
TônicaVariação 1 / 5Acorde aberto
Bm · ii
SubdominanteVariação 1 / 5Forma completa · região da 2ª casa
C#m · iii
TônicaVariação 1 / 5Tríade / inversão · região da 2ª casa
D · IV
SubdominanteVariação 1 / 5Acorde aberto
E · V
DominanteVariação 1 / 5Acorde aberto
F#m · vi
TônicaVariação 1 / 5Forma completa · região da 2ª casa
G#° · vii°
DominanteVariação 1 / 5Tríade / inversão · região da 3ª casa
3 · BRAÇO DO VIOLÃO
Veja a tonalidade diretamente no instrumento.
Use o modo rápido para as casas 0–5 ou abra o mapa completo até a 12ª casa. Alterne entre notas, graus e funções.
Tônica destacadaAfinação padrão: E · A · D · G · B · E
4 · FUNÇÕES HARMÔNICAS
Repouso, movimento e tensão.
Tônica
A é o centro tonal. iii e vi podem prolongar ou colorir esse centro em muitos contextos.
Subdominante
Bm e D costumam preparar movimento e afastamento do centro.
Dominante
E e G#° tendem a criar tensão e direção de retorno para a tônica.
5 · PROGRESSÕES PRONTAS
Comece pelo sentimento. Depois observe os graus.
As sensações abaixo são sugestões, não regras. A emoção final depende de andamento, ritmo, melodia, timbre e interpretação.
Expansiva / esperançosa
I – V – vi – IV
A → E → F#m → D
Muito familiar no pop; alterna estabilidade, tensão, emoção e abertura.
Emocional / nostálgica
vi – IV – I – V
F#m → D → A → E
Começa no relativo menor e tende a soar mais introspectiva antes da resolução.
Estável / conclusiva
I – IV – V – I
A → D → E → A
Movimento clássico de repouso, abertura, tensão e retorno.
Clássica / romântica
I – vi – IV – V
A → F#m → D → E
Fluxo muito usado em canções; cria suavidade e expectativa antes do retorno.
Elegante / resolutiva
ii – V – I
Bm → E → A
Uma das cadências mais claras para sentir preparação, tensão e resolução.
Crescente / afirmativa
I – iii – IV – V
A → C#m → D → E
Vai ganhando direção pouco a pouco até alcançar a dominante.
Jornada / chegada
vi – ii – V – I
F#m → Bm → E → A
Começa fora do centro e conduz com clareza de volta à tônica.
Contemplativa / ascendente
I – IV – vi – V
A → D → F#m → E
Mistura abertura e cor emocional antes da tensão dominante.
CONSULTA EXPRESSA
Lá Maior em uma linha.
Escala: A – B – C# – D – E – F# – G#
Campo: A – Bm – C#m – D – E – F#m – G#°
I–IV–V: A – D – E
I–V–vi–IV: A – E – F#m – D
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Adore Simples Escola de Música e Adoração
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DÚVIDAS SOBRE LÁ MAIOR
Consulta rápida.
Quais são os acordes do campo harmônico de Lá Maior?
A – Bm – C#m – D – E – F#m – G#°.
Qual é a escala de Lá Maior?
A – B – C# – D – E – F# – G#.
Quais são I, IV e V em Lá Maior?
I = A, IV = D e V = E.
Por que existem várias digitações do mesmo acorde?
Porque o mesmo conjunto de notas pode aparecer em regiões e inversões diferentes do braço. Isso amplia opções de timbre, condução de vozes e ergonomia.